有一首歌登登登登(有一首歌登登登登登登登女孩子唱的)

有一首歌登登登登

1.当我们听到“哒哒哒，哒哒哒”时，我们会想到哆啦a梦。当我们听到“雪花飘飘，北风萧萧”时，我们会想到秋雅，哦不，原华。

2.可以看出，一部好的电影原声将与影视剧融为一体。只要听到声音，脑海中就浮现出一幅画面。

3.刚刚被引用的《哆啦a梦》和《再见失败者先生》代表了电影配乐的两种模式:前者为影视剧量身定制，更依赖音乐人对电影的演绎，后者则是从现有作品中选择音乐，更依赖导演的审美水平。

4.坂本龙一无疑是为电影创作音乐的大师。如果导演要求他的配乐，显然没有必要考虑沟通:他与贝尔托卢奇合作的《末代皇帝》一举获得奥斯卡最佳原创配乐奖，伴随着激情的曲调，溥仪动荡的生活浮现出来。

5.但他如此成功不仅是因为他高超的音乐修养，还因为他愿意深入角色的内心。为此，他甚至亲自上阵:1983年，他主演了《圣诞快乐，劳伦斯先生》，获得了最佳男配角，并承包了电影配乐。如今，这种音乐的影响力远远超过了电影本身。

6.1986年在红遍全国的《西游记》中播出。然而，在播出前夕，片头曲被杨洁导演临时替换。

7.许镜清先生对中国的传统神话有着深刻的理解，他大胆地开始了电声音乐，孙悟空的自由和天宫的神秘从屏幕流入他的耳朵。于是，“登登登登登登登登登登登登登”的节奏成了大家共同的童年记忆。

8.有时候，配乐甚至可以拯救一部电影，比如被很多人诟病的《匆匆那年》。无论如何，你得说这首歌不错。

9.因此，当你遇到一个好的音乐导演时，导演可以节省很多沟通成本，而且对方对电影的理解有时会超过他自己。

10.然而，也有很多导演对自己的审美很自信。他们经常选择已经问世的音乐来搭配自己的电影，比如开头提到的《再见失败者先生:一剪梅》，这部电影就贡献了很多。

11.说到选择配乐的大师，王家卫绝对排在前列。

12.随着《花样年华》的音乐响起，张可颐和梁朝伟，旧上海和新欢，欢乐和悲伤，坚定和犹豫都在瞬间流动。

13.在《重庆森林》中，王家卫用一个新人王菲，用她的梦中情人来表达一个女孩内心活跃而害羞的爱，用加州梦来暗示王菲的性格和梦想，一切都是无缝的。

14.其实，周星驰的音乐素养也被严重低估了。

15.他在《国产007》中选择的配乐《最佳拍档》后来成为朱毅的专属BGM。《喜剧之王》中充满激情的日本曲调在多年后仍让人感到不安。“不上班怎么样？”“我不上班的时候你支持我吗？”“我支持你！”旋律是否在一起，台词是否在耳边回响？

16.但他最喜欢的一定是他一生的挚爱，他在《大话西游》中选择了这首歌:后来，他两次用这首歌为他的电影伴奏，那种悲伤和荒凉即使在500年后也无法消除。

17.最后，周星驰干脆自己动手，在《美人鱼》中写下了《无敌》这首歌来表达自己的孤独。

18.因此，一个有音乐素养的导演不需要与音乐制作人过多交流:因为他甚至不需要音乐制作人。

19.然而，这些都是极端的例子。很多时候，一部好的电影配乐是导演和音乐制作人的共同成就。

20.《西游记》的配乐如此经典，最关键的当然是许镜清的才华，但杨洁的审美判断和选择也至关重要。临时替换已经完成的音乐需要勇气。

21.1990年，黄志光被指派为徐克的电影《笑傲江湖》作曲，并写了六份草稿，徐克对此并不满意。

22.在徐克的不断监督下，詹姆斯·J . s . wong终于完成了比电影更有名的《笑看大海》。随着旋律，江湖只剩一片。

23.韩寒在拍摄《后会有期》时邀请了沉寂多年的朴树。后来，朴树为这部电影创作了歌曲《平凡之路》，这也成为他音乐生涯的转折点。

24.我相信在一个孤独的夜晚，争吵不休的韩寒和朴树会为那个旋律而沉默。

25.可以看出，大多数时候，导演和音乐制作人的思想相遇并携手合作，才能创作出好作品。例如，宫崎骏其人和久石让的黄金搭档显然是不可或缺的。

26.导演的审美和音乐制作人的才华在某个时刻相遇，一切都不言而喻。