爆漫王漫画(爆漫王漫画销量)

《流行之王》是小畑健在《青春跳跃》周刊上发表的系列作品，真实地展现了漫画背后的世界。包括独特的制度（问卷至上主义、排他性契约制度等。）漫画中提到的，都是和现实主义周刊《少年Jump》一样的。出现在舞台上的编辑，如服部哲，由纪夫二郎（由纪夫），金，正一，副主编亚索亚介，都是以现实主义周刊《青年跳跃》的编辑为原型的。

漫画取材于周刊《青春跳跃》。嗯，毕竟它们是在JUMP上发表的。据估计，用其他杂志作为故事来传播漫画背后的世界早已减半。

在边肖，嬴稷协会出版的《青年跳跃周刊》只是开个玩笑。作为日本发行量最高的连载漫画杂志，在日本三大周刊少年漫画杂志（周刊少年Jump、周刊少年杂志、周刊少年Sunday）中排名第一。从某种意义上说，它几乎是日本动画产业的缩影。在中国人气很高的日本动漫基本都是来自JUMP。

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事实上，跳跃的初始阶段非常困难。那时，《杂志》和《星期日》有自己成熟的体系和读者，最重要的是有一大批优秀的作者，包括手冢治虫。市场可以说已经被这两本杂志瓜分了，就像国内的打车软件市场一样，JUMP诞生了。

那么，JUMP如何在这样的环境中取得成功，与问卷调查的至上主义和漫画中描述的独家合同制度密不可分。

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首先，所谓的调查至上主义，是指漫画家作品开始连载的第一阶段。根据从连载第五次开始的读者调查，如果票数上升，连载将继续进行，如果票数下降，连载将以10次结束。如果你认为这还为时过早，在连载数量增加后，还会有“末位淘汰制”等淘汰机制。也正是在这样恶劣的条件下，日本动画产业才取得了今天这样的地位。（图片均来自网络）

独家合同制度只是意味着漫画家不得在其他杂志上发表作品。每年向作者支付一定的签约费，但不包括稿费。然而，一旦系列作品被删减并结束，合同将不再有效。

意思是即使尾田和海贼连载，也不会有特别优待。从一个新人开始，当然这只是一个系统。知名作家，如小田和鸟山明，即使在连载结束时也会得到特殊待遇。毕竟这些作者本身就有庞大的阅读群体。

JUMP今天的成就是无数漫画家优秀作品的积累，但也有无数作者在他们热爱了一辈子的漫画行业中牺牲了自己，做出了自己的贡献。漫画家在这些作品背后付出的努力是我们无法想象的，而漫画《流行之王》恰恰为我们打开了漫画背后的这样一个世界。