【原】未满30岁，就不要看《蜜桃成熟时》

【原】未满30岁，就不要看《蜜桃成熟时》

蜜桃

未满30岁，就不要看《蜜桃成熟时》

以前大人们把《蜜桃成熟时》当成洪水猛兽，唯恐自己的小孩去租到这样的录像带或是DVD碟片偷偷地观看。

不过那时的小县城，街上的人几乎都认识，我也不敢冒这个风险，毕竟曾经东窗事发过，出租录像带和碟片的老板都认识我的父母，这边刚租到，那边电话就已经打给父母了，这免不得让父母好几天都不能好好做生意，心神不宁的。对于简单、粗暴的教育父母很在行，就算是说服教育也是比较拿手的，但是唯独“谈性色变”，小孩尴尬，大人也尴尬，有时大人比小孩更难以启齿。

那一天回到家，拼命三郎一样的父母居然早早地结束了营业，缩手缩脚地坐在沙发上，感觉是已经做了很久的思想斗争和互相推搡，结果一般还是父亲开头，母亲补充，晓之以理，动之以情，什么伤身体啊，伤心智啊，误学业之类的。其实也只是好奇，也觉得没意思，还不如《西游记》《封神榜》《新白娘子传奇》《苏克贝塔》好看，要不就是光胴胴，要不就是那几个动作，重复的活塞运动，前面觉得新鲜，后面就觉得无聊了，哈欠连天。

大人们把孩子看得很紧，把黄色录像当成烈性传染病，大人们之间也会像地下党一样探讨怎么管家孩子这方面的猎奇心理，都是没什么好的法子，只能让录像带碟行的老板把好关，自己守好录像机。他们自己倒是看得如痴如醉，又是声泪俱下。他们抵制这部电影无外乎是里面有一些少儿不宜的画面，对于小朋友来说确实是不能看的。

其实大多数人在30岁之前就算是看了也看不懂，就是一些不可描述的画面，而精髓并不在那些“名场面”上，而是故事情节与人物关系上。那时的大人们30来岁，与现在的我（们）差不多大。那时我们理解不了他们，他们也理解不了那个时候的我们，但是现在的我们是能够理解那个时候的他们，那个时候他们的遗憾和悔恨，毕竟现在的我们已经成了当年的他们。

现在的条件好了很多，没有以前那么闭塞，也没有以前那么粗放，毕竟还有郑渊洁、尹建莉这样的儿童教育家，怎样正视孩子的性启蒙和性发育，有了一套很科学的方法，现在的我们不像当年的大人两眼抓黑，不是粗鲁镇压，就是装着不知道，这样都很不好，性压抑，或者没有正确的性启蒙都会影响孩子一生的是非观和幸福感。

我写的诗，曾也是以纯美著称，坚决摒弃性爱描写（直到刚写完的那部诗集《轻咬一朵白云》的前三首），可能那时候单纯吧，抑或是不谙世事，30岁真的是一个坎，到了这个岁数心理和身体都会有一个很大的变化。正如“初听不知曲中意，再听已是曲中人”一样。以前听不懂李宗盛的歌，觉得不好听，现在再听已是泪流满面。以前读不懂王小波，现在再看他的书却是痛彻心扉。

今天我看了李丽珍主演的《蜜桃成熟时》（1993年版），和我在高中时偷看时的感受完全不一样，那个时候是激动、紧张、面红耳赤，期待“名场面”的出现，其实那时也没有耐心看完，故事情节根本就没有在意，只在乎那些“名场面”。

今天再看，和当年的心态完全相反，“名场面”倒不期待了，也没多大的感觉和触动，毕竟那些事，作为已步入“中年”的我也是经历过的了，反而是故事的脉络、情感线很吸引我，也深受触动。电影中的阿珍让我想起川端康成《伊豆的舞女》中的熏子，他们极为地相似，清纯、自然、不加掩饰得近乎轻浮，但是又恪守原则和底线。

第一次看《伊豆的舞女》是我上初中的时候，欲罢不能，爱不释卷，真的是太纯美了，完全是日本版的《边城》。这本书收录了日本文学大师川端康成最早期的19部短篇小说。其中，《伊豆的舞女》这一篇，可能是世界上最美丽的初恋了。二十岁的青年在一次短期旅行中，与一群流浪艺人不期而遇，并默默地爱上了其中14岁的舞女薰子。最终这段初恋还是无疾而终，两人无言地告别，但却在少年心中留下了不可磨灭的印记。

我觉得这个故事的美，就在于它有着无与伦比的想象空间。青年仅仅是听着隔壁房间表演的鼓点声，就能在脑海中构想出一幅舞女正在翩翩起舞的美妙画面。而我读着这段文字，也能想象到和服、艺伎、清酒，以及那个满心欢喜同时又满心忧愁的恋爱青年。日式的含蓄之美，在川端康成的笔下，流淌成了一部纸上的电影。